瑞鸣-听见音乐点亮生活

京剧伴随中华民族经历了百年的灿烂与落寞。舞台上的富裕与贫瘠，英雄与平凡，始终传承着民族的精魂。

 

当繁华远去，今天的京剧正面临曲高和寡的落寞。但生活不息，艺术不止，我们需要京剧，需要这历尽风霜的大美。

 

如今说起京剧

无人不知无人不晓

谁都知道它是鼎鼎大名的国粹

它走向了国际

它更是中国一张亮眼的名片

 

可是除去这些浮华的头衔后

剩下的是什么呢

 

在50、60后的眼里

京剧是过年过节婚丧嫁娶的必备

 

在70、80后的眼里

京剧是爷爷奶奶的最爱

 

在90、00后的眼里

京剧正在渐渐消失

 

作为九零后的我

对京剧的印象

似乎停留在小时候的中央11台

停留在《霸王别姬》的男怕夜奔女怕思凡

停留在奶奶的一曲《沙家浜》

……

 

瑞鸣音乐携专辑《生旦净丑》

带你走进京剧的世界~

 

梦回莺啭，百年戏楼，何人粉墨吟唱？

似水流年，十一名伶，京剧原音再现。

 

京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。

 

它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。不能驾驭这些程式，就无法完成京剧舞台艺术的创造。

 

由于京剧在形成之初，便进入了宫廷，使它的发育成长不同于地方剧种。要求它所要表现的生活领域更宽，所要塑造的人物类型更多，对它的技艺的全面性、完整性也要求得更严，对它创造舞台形象的美学要求也更高。当然，同时也相应地使它的民间乡土气息减弱，纯朴、粗犷的风格特色相对淡薄。

 

因而，它的表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂；武戏则不以火爆勇猛取胜，而以“武戏文唱”见佳。

 

（图片来自微博@ELeven1dream）

京剧表演的四种艺术手法:唱、念、做、打，也是京剧表演四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。

戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。

京剧有唱，有舞，有对白，有武打，有各种象征性的动作，是一种高度综合性的艺术。

 

（内容来自百度百科【京剧】）

遥踏正乙祠古戏楼，沉香蔼蔼盘旋氤氲，百年京剧醇厚如醉。丝竹管弦，唱不尽的忠义缠绵悲喜千般；红幔氍毹，舞不完的刀影回袖百年一梦。

 

人间长恨，莫过英雄迟暮美人白头。便几世交错多少文墨，谱一曲刹那芳华梨园长留的戏里浮生。一支戏笔勾勒不尽紫陌红尘缘悭情深，编录此辑愿沧海一粟且留人世清音。国粹艺术，深奥精微；生旦净丑，妙不可言。

 

京剧可以不再流行，却不该走向没落。

 

有人说京剧从下里巴人走到了阳春白雪

有人说生老病死不过是人生常态，艺术也是一样的道理

也有人说时代确实变了，变化最大的一点就是京剧不再承担人们表达体验与想象社会的功能了

……

 

而我想说京剧可以不再流行，却不该走向没落。

 

学者李欧梵在《上海摩登》中提到“流行的文化活动承担着构建和民族文化想象的功能”也就是说人们在流行文化中可以表达自己的生活体验，想象这个社会其他人的生活以及从中受到生活方式生活伦理等方面的教化。

 

戏曲作为流行文化活动的历史至少可以追溯到南宋，而南宋大概就是中国传统社会市民生活繁荣的开始，所以说这并不是偶然的。就像今天我们在电影电视乃至流行歌曲中表达的就是我们的生活一样，我们现在在戏曲里看到的故事是传统社会里人们的生活，他们在这些故事里寻找共情，想象其他地方人们的生活，以及从中受到教化。我知道很多人只要一提及艺术就不愿意让它与教化一类的词联系在一起，但是戏曲确实一直承担着这种功能，它通过融合他人的故事和自己的情感告诉人们朴素的善行可以为自己带来好的结果，恶行则会遭致报应。有了这项坚实的功能作为基础，戏曲才会盛行千百年而未衰。 

戏曲如今几乎已经完全丧失了这项功能，之所以会丧失，则是因为在传统社会向现代社会变迁的过程中，传统的经验在应付现代生活时不再有效力。传统社会是一个同质化的社会，能够发生在每个人身上的悲欢离合都是一样的，而现代社会则是一个惊心动魄的异质的社会，新的变化每天都在发生并改变着生活。我们现在会觉得所有戏曲几乎都在讲同样的故事，而这样的故事根本无法满足我们对于新的变化着的生活的想象，自然也无法再给我们任何的教益。即使是我们这样年轻的“戏迷”，也无法摆脱这样的困扰：故事简单无聊槽点多多，不少价值观也很奇葩，不再能够成为“欣赏点”。 

（内容来自丨知乎【吃吃饭空】）

 

所以说京剧作为戏曲的一种，不再流行已是必然。

 

虽然京剧欣赏门槛偏高，唱腔难懂，但是细细品味却能品出其中的韵味，京剧中的每一个角色，每一段唱腔，每一个身段都能后流露出艺术的无限魅力。

 

今天的京剧基本上作为一个不再有任何实用功能的纯粹的审美对象而存在。

 

京剧不该没落也没有没落，它没有为了时代的改变而改变，只是从大众走向了小众……